唐人街繁华梦 Piccadilly

各类标签交错点题并无新意但这华丽又时髦的ost真的可以想去听个爵士版苏州夜曲

为黄柳霜给四星；从洗衣房开始的舞台生涯，与白男结伴而行，签下洋花名与本名，任凭怎么在夹缝里表演，光是存在就打破番位，都是注定陷在闭环里的异己，也是一个没有筹码的输家，星运是余庆节目，观众或追捧或指点，同乡男性这一不稳定因素代表纠葛与危机，酒吧内外的种族歧视旁枝做出悲剧启示，最后白男不留恋，白女得清白，只有一对黄皮肤的男女在华丽畸怪的房间里激情谋杀，最后得到一个东方式的殉情，故事就隐退在大都会上空，被其他的报纸头条淹没，成为很快褪色的“本埠新闻”，外人相继陨落，一箭双雕，自取灭亡，life与show都goes on，无人来问个体的心声。

【B】彼时好莱坞更受欢迎其实是一种yellowface的表演方式，非亚裔演员用夸张扮演方式妆造来描绘一种东方主义的刻板印象。但黄柳霜在本片中的表演并不是对yellowface的简单顺从，最为经典的舞蹈段落中，黄柳霜使用一种克制且自信的表演方法，一改传统yellowface的迎合谄媚。其通篇展现的淡漠眼神更是完全与传统意义的“东方女性”截然不同，这种微妙的疏离感，能让观众意识到所谓“东方女性”，其实是西方幻想的投射。这当然是一种严肃表演，非奇观化去表现，而是赋予其角色复杂性与深刻性。

电影诞生130周年，BFI 2K修复配乐版@小西天。黄柳霜表演的并不是中国女人，而是一个西方对东方女性杂糅了歧视、偏见、剥削欲与禁忌感的想象性符号，甚至黄柳霜似乎故意强化这种符号的奇观感，产生了一种荒唐的反讽效果。当年电影把泰国服装和歌舞当成中国元素（那个贼巢一样的“中国酒楼”里，买戏服的房间甚至还陈列着一套日本具足），隔了近一个世纪BFI修复重新配乐时，照样在音乐里混入日本邦乐曲调来代表中国风。西方的无知与傲慢堪称经久不衰。查尔斯·劳顿演的应该是那名挑剔的顾客。

【7】乏味的故事、满格的视觉美感和难以忽略的西方视角，镜头在当时算得上有想法，如今来看更多是再次发掘的史料价值，顺带欣赏黄柳霜女士的独特魅力。（资料馆）